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同的詭計，並寫成了長篇小說的情況。此種情況是有前例的：某位英國作家幾十年前發表了一部作品，而不知道有這部作品的兩位日本作家，卻在非常偶然的情況下，幾乎在同一時間，寫下了使用同樣詭計的長篇小說。而且，日本的兩部長篇不分高下，非常優秀，甚至超越了那位外國作家。當然，那三部作品提到的動機不同、文章不同、兇手也不同、破案過程也大異其趣。就算一併閱讀也是趣味十足。遇到這麼優秀的作品後，我也得要改變我的主張了。

(立風書房《鯰川哲也長篇推理小說全集三&iddot;黑色天鵝》一九七五年)

古井正澄氏過去會擔任過《寶石》的總編輯。我曾聽他說過自己的兒時際遇，知道他會接連失去雙親，所以我對他印象深刻。

把草稿給別人繕稿這件事也是虛構的，不管多忙我都會自己繕稿，只不過曾有一、兩次透過出版社，委託工讀生繕稿，而那個工讀生恰巧是位女性罷了。

(晶文社《快樂閱讀本格推理的方法(本格ミステリーを樂しむ法)》一九八六年)

兩大師橋

◎鯰川哲也

現在回想起來，這件事就像是做夢一樣。當時推理小說的讀者不多，所以，推理小說專門雜誌也只有三本。這三本中，只有《t雜誌》會刊我的作品，所以，為了讓《t雜誌》採用我的作品，我埋頭苦幹寫小說。

我那時住在糰子坂附近，《t雜誌》的編輯部則位於臺東區稻荷町。我抱著寫好的原稿，或我翻譯的一些用來充版面的文章，從糰子坂一步一步走向編輯部，穿過櫻木町，經過流瀉出大提琴樂音與女高音歌聲的藝大後，到達了那座叫兩大師橋的水泥陸橋。

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