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思撲在蜀山上面，這樣問題就出來了。

一方面要借鑑徐老怪電影的劇情緊湊感，一方面也要讓作為修煉者的觀眾們感受到蜀山的瑰麗神奇。

因此，王錚只能透過全鏡頭的拍攝方式，將所有正魔強者盡收眼底一遍，而後透過運動的鏡頭切換到一個又一個的法寶和人物身上。

固然這些人物甚至有可能只有一兩個鏡頭，但是王錚相信，那炫酷的法寶和功法，在配合上對白的解釋，即便是鏡頭少，也肯定能讓觀眾牢牢記在心裡。

這樣的方式，說起來容易，做起來卻是難得很。

不僅要考驗導演對於全域性的把控，更要考慮到導演本身的佈景、構圖、節奏等等功底。

別的不說，光是那一段正魔大戰的劇情，王錚都不知道在腦海中推演了多少遍。

這樣宏大場面的推演，王錚甚至覺得比之推演一門武學還要困難。

因為至少現階段，王錚的武學不過是照葫蘆畫瓢，根據前人遺澤師法天地，歸根結底還是以自己為中心，不涉及天地大道。

而電影場景的推演，卻是要照顧到每一個細節，從美學的角度去完成構圖、對白、運動等等的設定。

面對觀影要求比前世高出無數倍的觀眾，這樣的推演不亞於是在開闢一個世界了！

導演，可以說是整個劇組裡權利最大，但是同時也是壓力最大的一個角色。

拍的好，哇愛豆好帥，跟導演沒有半毛錢關係。

拍的不好，這傻逼導演，坑了我家愛豆！

不過好在，有著原著的大框架擺在那裡，王錚倒是將劇情和構圖思考出來個七七八八。

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