第1135章：都來做導演了？(第3/4 頁)

孩子都不完整似的，這也是近一段時間青春片黯淡下去的原因。任何時候，大量湧入都不是好事兒。

除了想在商業上取得成就，就有追求藝術成就的導演。轉型，本就是雙刃劍。除了青春題材和喜劇題材，一些小眾藝術類電影也受到演員轉型的青睞。

2014年陳建兵帶著自己的農村題材荒誕黑色幽默電影《一個勺子》，以導演身份殺出來確實讓很多人叫好。

拋開商業化的運作，片子深刻的主題讓人窺探到了陳建斌作為導演的野心。斬獲了金馬獎最佳男主和最佳新導演，大概是對這份嘗試最好的回饋。

同樣，年初宣佈轉型當導演的秦海露也是從文藝片出發的，編劇獎和影后拿到手軟的她，在宣佈轉型後獲得更多的是信任和支援。

回顧15年電影票房，大多數演員轉型的導演都交了不錯的作業。顯然，明星做導演能讓資方一本萬利，有噱頭、有基礎、有保障。某種意義上，出品方和明星導演的結合是賺錢的“一劑靈藥”。

為什麼轉型的都是一線頂尖藝人？

道理很簡單，他們的人氣是熱門ip，目的當然是為了擴張自身的事業版圖了；

即便是何炯這樣的非專業演員，也是主持界的頂一線。這些人轉型，本來就有成熟的條件。

從徐錚、鄧朝、吳景等人來看，轉型導演的多是娛樂圈裡的中生代藝人，他們在原有領域已頗有建樹，卻苦於難以突破瓶頸，演員年齡到了尷尬之時，受到市場小花小肉的衝擊，加之觀眾的口味往仙俠、奇幻等方面上便宜，找不到合適的劇本、演不到有勁的角色，不如自己當導演，尋求突破。不但能升級身份，還能拓寬演藝事業版圖。

因此，轉型當導演，或多或少能解決他們的瓶頸問題。

當然，也有人純粹是為了話語權。王寶強在談到自己轉型當導演的原因時就直言不諱，這些年他最大的感受就是導演的權力太大，在片場演員就是孫猴子，再大牌也蹦不出導演的手掌心。

事實上，明星轉型有多種方式。除了做導演外跨界投資在圈內也很流行，失敗的案例不在少數，當然也不乏徐靜蕾、楊小狐、徐錚這樣的投資小能手。

但明星做導演擁有天然優勢，他們摸爬滾打多年，人脈和資源自不必說。

而從投資方和發行商的角度來看，比起扶植新導演，與明星導演合作的風險更低，明星自身的人氣所引發的話題及市場號召力，遠比一個年輕導演來得更強。

當然，也不是所有明星都有著一個“導演夢”，很多時候，電影公司的推波助瀾也是明星走上導演路的一大原因。明星當導演頻頻創下的票房奇蹟，讓電影製片方關注到明星身上的影響力，越來越多的電影公司不再有耐心去培養新導演，而是邀請明星當導演，置質量與口碑於不顧。

和ip改編一樣，市場總是在走捷徑。

同時，當電影市場高速發展之時，對於影視人才的需求是大量且迫切的。專業的影視人才要走完學習的流程，短時間內不可能實現。此時，演員似乎是最容易上手的群體。

這樣導致的後果就是，我國影視行業從業人員越發雜亂和摻水，原本最基本的從業要求都成了一堆大而無當的空話。

馮劇剛在憑藉《老炮兒》取得影帝之時曾調侃道：“太多演員當導演，我只能轉型當演員。”玩笑之外，褲子也直言：“你有影響力拍一部電影，但是也不能濫用觀眾對你的信任。拍電影很容易，但是拍好電影非常難。”

當年老徐在猶豫是不是接下孟輕舟的泰囧的時候，寧昊就曾問過他；

“為什麼不做？”

藉助自己原來那個領域的名氣，隨便糊弄一下，再不濟還有大批的粉絲樂意支援自己的偶像。最主要的