第105章：辯論(第1/2 頁)

孟輕舟向來反感那些說什麼中國文化不符合科幻主題的人。

“中國文化中的“中庸”、“和諧”等核心元素與“超級英雄”、“拯救世界”等常見的科幻母題之間難以找到匹配點。”

你這個結論是怎麼的出來的？這句莫名其妙的話裡至少有兩點謬論

首先“中庸和諧”是官方主流意識，但民間對於“超級英雄”和“拯救世界”並不排斥，從古至今中國人的“英雄情結”與西方各個時代觀眾是一樣的。

中國不缺英雄情節。

其次，“超級英雄”和“拯救世界”不是科幻母題。哪怕是美國科幻片，也絕不是隻有“超級英雄”和“拯救世界”的主題，甚至不是主要類別。能說出這種話的，可以斷定完全不是一個科幻片愛好者。

孟輕舟和祖風、潘安智討論了半天，還是決定他自己寫一篇隨形式的文章，發在部落格上，算是一個回應。

中國科幻電影面臨的最大問題是那些握有大量資源，但卻陷入東西方刻板印象、和時代意識脫鉤、還欠缺科學素養與開放性思維的電影從業者。

對於追求極致創意的科幻片，當技術細節到位的時候，文化價值、美學價值就出現了。

除了星球大戰這樣的太空歌劇，其實好萊塢絕大多數科幻電影都是有原著的。

就以好萊塢特效大片的開端之一侏羅紀公園為例，電影很棒，是好萊塢打破文化隔閡席捲全球的代表作品之一，但是它是邁克爾克萊頓的代表作品，他除了侏羅紀公園以外，其它作品也幾乎都被改編為電影。

但是在中國，有一部小說比他更早的在文字裡復活恐龍大家知道嗎？

丟了鼻子以後！

這本書有一個章節就是從琥珀恐龍蛋裡孵化恐龍的故事。當然，如果你說蛇頸龍不是恐龍也沒問題。

不過如果你說琥珀恐龍蛋孵不出來就是抬槓了，到底只是小說而已，畢竟6500萬年前的na一樣早就廢了。

這本書是79年的，當年國內有一大批優秀的科幻小說，相應的也要不少科幻電影。

這兩者本身就是相輔相成的，一方面小說影響力稍小，需要電影幫忙擴大影響力，另一方面電影也需要小說提供足夠優秀的原著。

具體到科幻片來說，從導演到演員，從投資人到管理者，幾乎都是一群沒有經過科幻文學甚至是科幻片薰陶的人操控，

那麼他們在拍科幻片的時候，只能按照他們所熟悉的青春片，動作片，喜劇片等等現有的型別片來做。

因此電影的故事核心和呈現方式上依舊是老一套而已。

談完國產科幻的弊端，孟輕舟再次提及了作為青年導演，他自己的一些感受。

中國電影發展至今，市場對人才的需求遠遠超出了人才的儲備，特別是電影產業的核心人才優秀的導演，數量遠遠不夠。

為什麼青年導演的提升和成績難以如願？

除了年輕導演的藝術積累和實踐經驗不夠等因素外，製片體系和資本環境導致資源大部分集中於老一輩導演，青年導演想要獲得資源，極其艱難！

文章的最後還提出了，萬重山影視願意將有限的資金投資那些青年導演的作品，歡迎業內的優秀人才投遞作品！

這一篇部落格經過公司的斟酌後，發了出去。

沒有什麼一片譁然，也沒人說孟輕舟狂妄自大，因為他說的，很多都是現實和真實的情況。

中戲和北電的幾位老師，不止是公開認同他的看法，還積極的在媒體上為青年導演發聲。

各大藝校的導演系，都是要恰飯的，能夠引起關注，對學校增益不少！

孟輕舟的文章一經發出，讓萬重山在青年導演心中，也有了