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是對的。其實我不是特別喜歡拍鬼片，但我是一個懶惰的人，我不要跟很多人打，我就打一個人。另外還有渾水摸魚的感覺，“劉鎮偉”和“劉觀偉”，人家還以為我是他呢。

（我將這段古講給劉觀偉導演聽，他嘿嘿一笑）拍殭屍片或鬼片的導演中，劉鎮偉其實也是我的競爭目標。因為他拍的每部戲成本很低，也就三四百萬，但票房都不錯。他的電影，因為成本問題，畫面質量等等很差，但就是好笑，這是他的本事。我拍《殭屍叔叔》時，有一場李麗珍、錢嘉樂被麥芽糖粘住的搞笑橋段，劉鎮偉在午夜場看了跟我說，正好他的下一部戲也想了個類似的，我哈哈大笑：我拍了，你改吧。

元奎與我都是寶禾（洪金寶）的一員，後來元奎與劉鎮偉組成搭檔，我一直覺得元奎的電影很大氣，動作很漂亮，但電影票房就始終1000萬左右，他不服氣，與劉鎮偉合作，正好文武結合，得其所哉。

寶禾由洪金寶創立，初期成員有午馬、錢升偉（洪金寶表弟）、黃炳耀和我。後來曾志偉加入，還帶來了張堅庭和陳友。拍《富貴列車》時，同時有六組拍，我帶一組，大哥帶一組，曾志偉帶一組，午馬帶一組，元奎帶一組，張堅庭帶一組。

5。李賽鳳及其他

拍《五福星撞鬼》（1992）是因為有個姓洪的騎師，開了一家電影公司，我們就湊了這麼一部電影。

拍《新殭屍先生》（1992）就是為了羅維，他之前拍了部武俠片《一刀傾城》，成本花了1800萬，結果賠了很多。我們就幫老人家一下，《新殭屍先生》的製作費很省，票房也有六七百萬，總算賺了一點錢。

我自己也投資拍過一部戲，叫《夜魔先生》（1990）。李賽鳳和張堅庭主演，曹榮演大反派，不是很賣錢，但也沒賠。拍完《夜魔先生》，我與李賽鳳就分手了，意見不合嘛。有人以為拍《殭屍先生》時我們就開始拍拖，其實大家都是圈內人，沒必要在工作期間談啦。反而是拍完《殭屍家族》，她離開嘉禾才開始的。

後來李賽鳳出事，很多記者打電話問我，拜託，我們都分手十幾年啦。

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興衰有數　風月無邊……香港“III級片”大觀（1）

“III級片”源起於1988年香港電檢部門實行III級制。香港的III級片種亦絕不只是*的代名詞那麼簡單。香港電檢處對III級片的劃分標準其實考慮了多方面因素。將張之亮的《籠民》（第12屆香港電影金像獎最佳影片）定為III級，表面上是因為粗口過多，實際上卻是當時港英政府十分忌諱該片對香港底層市民悲慘生活的揭露；揚名國際的《春光乍洩》（王家衛獲戛納影展最佳導演）之所以被列為III級，是因為題材敏感；而《古惑仔》系列自第四集《戰無不勝》開始被列為III級，則是由於前三集對青少年有不良的社會導向，雖然它的暴力場面遠及不上吳宇森的槍戰片，但槍械畢竟不是任何人都能搞到的，水果刀卻是家家都有的。

“保護青少年不受汙染，增加成年人選擇的自由度”……恐怕各國實行電影分級制度的根本目的就在於此。在這方面，香港於後者做得較為成功，但“保護青少年”就比西方要差得多了，美國有成人店和X級影院制度，可以防止*任意擴散。香港不僅沒有相應的配套條件，對III級片的宣傳廣告更會經常充斥各種大報，進而家喻戶曉。如此明目張膽的登堂入室，不知會對電影人的創作心態產生什麼樣的影響，而對香港電影業的發展究竟是幸，抑或不幸呢？

縱然被定為“III級”的電影也不乏突破題材禁忌或反映現實的佳作問世，但更多的卻是情慾中糾纏著暴力、粗口與作嘔齊飛、恐怖與誘惑並存的電影上映，此類影片又尤以渲染香豔*的作