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醫生》、《人肉叉燒包》）、孫敬安（《弱殺》、《烏鼠》）製作電影實錄的殘忍殺戮同樣能令觀眾心驚肉跳，可惜還只停留於低階暴力血腥引起的視覺恐怖。

可惜好景不長，由於盜版和港片賣埠要價過高等因素，令香港電影漸漸失去了本地以及臺灣、東南亞市場，這才令低成本製作的恐怖電影在90年代中期又開始抬頭，稍後竟形成潮流。而說到這掀起90年代至今香港恐怖片第一浪的，則當屬錢升偉鄺文偉的“數字”鬼片系列、錢永強的“夜半幾點鐘”系列以及南燕的“陰陽路”系列。

從1993年到1999年，錢升偉幾乎以每年一部的速度拍攝製作了《七月十四》、《正月十五之一生一世》、《二月三十》、《七月十三之龍婆》、《四月四日》、《七月又十四之信不信由你》等驚悚鬼片，這些影片不僅情節皆與日期有關，而且除了《二月三十》外，都是以警察辦案時發現離奇鬼怪事件為故事框架，透過主人公漸漸瞭解真相，延展出一段或關友情、或關愛情、或關家庭的煽情怪談來。其間夾雜著驚悚的調查過程，扣人心絃，煞是好看。

忽魂悸魄動　恍驚起長嗟……香港恐怖片縱覽（4）

或許是受了日本分段式怪談電影的影響，在90年代中期，香港突然開始盛行以《夜半一點鐘》、《怪談協會》和《陰陽路》為代表的三段式故事結構的鬼片。這類影片因為有葉偉信、錢永強、南燕、邱禮濤、譚朗昌、馬偉豪等電影人集體創作、分頭導演而顯得靈活便利，並且非常有利於並且非常適於低成本拍攝。現在看來，一部電影講三個故事雖然略嫌簡短卻盡顯精悍精巧，每段故事大多能在短短30分鐘內做到跌宕起伏，懸念叢生，通篇籠罩驚悚氣氛。而結局亦能出人意料之外，心生暗鬼，痴心情鬼、索命冤鬼，花樣百出；恐怖與搞笑並存，煽情和靈異齊飛，陰風陣陣，驚叫連連，好一通現代版的《聊齋志異》！於是，觀眾看得過癮，編導拍得上癮，《夜半一點鐘》之後，就有了《夜半二點鐘》和《夜半三點鐘》兩部續集；王晶監製了《怪談協會》之後，近來又有《辦公室有鬼》問世；而《陰陽路》則從1997年開始共拍了19集……不過，“陰陽路”系列只有邱禮濤執導的前六集值得一看，七集以後作品不僅放棄了三段式結構，而且也粗製濫作為不忍卒看的垃圾電影。

一位資深的香港電影人曾經說過，每逢電影業蕭條低迷之際，三級片和恐怖片便會大行其道。其實這話未必準確，因為迄今為止香港三級片的輝煌仍是在香港電影鼎盛的90年代前中期。不過，香港後來又掀起恐怖片熱潮，倒是真的形成於香港電影陷入前所未有低谷的上世紀90年代末期。當然，這其中我們也絕對不能忽視日本恐怖鬼片《午夜兇鈴》起到的推波助瀾作用。

1999年在香港熱映的《午夜兇鈴》對港產恐怖片的拍攝產生了強烈的刺激，但即便如此，仍並不能改變偷懶的抄襲遠多過探索的原創的事實。一個明顯的例子是，僅僅在《午夜兇鈴》上映後幾個月，香港便有一部模仿照抄該片的《山村老屍》問世。儘管編導梁鴻華在開頭似模似樣的加進了些港產傳統鬼片特色的扶乩遊戲，但《山村老屍》的人物設計、情節發展、多數恐怖情境拍攝手法以及怨氣女鬼造型卻都抄足了《午夜兇鈴》，甚至包括《山村老屍》中“凡喝過浸了女屍溫泉水的人必死”這一最重要的細節，也只是翻拍自《午夜兇鈴》的“凡看過那盤錄影帶的人必死”而已。……其實借鑑其他影片的題材創意本來無可厚非，若是在此基礎上注入新的元素、形成自己的特色，同樣不失為一條明路，只可惜像《山村老屍》抄得這麼明目張膽毫無新意的，卻著實令香港電影蒙羞了。

四、新丁老將玩轉驚悚型別

無恥的抄襲絕不能掀起香港恐怖片的長久潮流，真正的探索原創作品