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昏沉有所忘，直到當晚入睡，才有彩箋從袖子裡脫落，上面所抄錄的，正是那首《春陽曲》。

段成式把沈亞之的故事進行了改寫，其中加入了屏風的元素，使整個故事陡然詭異起來。

在古時，屏風是不可或缺的傢俱。顧名思義，最初的作用不過是擋風而已，故多置於臥室床邊或廳堂上。同時，起到分隔協調、遮隱視線的作用。這說的是實用性。到後來，美化空間和裝點環境的作用加大，擋風功效已經退至次席。

唐時屏風分插屏和圍屏兩大類，插屏是單扇，有底座，底座上的屏風，以圓屏為主，亦有近似於方形的。圍屏則多為四扇屏，也有二、六、八扇屏，最多達十二扇屏，可摺疊，造型上多為豎長形。材質上，有漆藝屏風、木雕屏風、絹素屏風、雲母屏風、琉璃屏風、竹藤屏風等多種。皇家和貴族府邸的屏風，除用松木外，還用花梨、紫檀等名貴木種製成，屏面採用雕畫技術，輔以雲母、水晶、琉璃，並鑲嵌有寶石、象牙、翡翠，玲瓏燦爛。

詩人李嶠亦寫有一首《屏》：&ldo;錦巾雲母列，霞上織成開。山水含春動，神仙倒景來。&rdo;詩中寫的是用雲母裝點的屏風，王維也曾讚美這種屏風，其《題友人云母幛子》是這樣寫的：&ldo;君家雲母障，時向野庭開。自有山泉入，非因彩畫來。&rdo;李商隱的《為有》一詩同樣寫到雲母屏風：&ldo;為有雲屏無限嬌，鳳城寒盡怕春宵。無端嫁得金龜婿，辜負香衾事早朝。&rdo;由此可見，唐時雲母屏風是非常受歡迎的。

屏風上多繪仕女、山水、園林。唐朝詩人袁恕己在《詠屏風》中這樣寫道：&ldo;綺閣雲霞滿，芳林糙木新。鳥驚疑欲曙，花笑不關春。&rdo;姚合則有《詠破屏風》：&ldo;時人嫌古畫，倚壁不曾收。露滴膠山斷，風吹絹海秋。殘雪飛屋裡，片水落床頭。尚勝凡花鳥，君能補綴不。&rdo;由此可知，當時除仕女外，園林乃至山川美景的畫面已多起來。李白就曾現場觀看好友元丹丘畫屏，並寫下《觀元丹丘坐巫山屏風》：&ldo;昔遊三峽見巫山，見畫巫山宛相似。疑是天邊十二峰，飛入君家彩屏裡……&rdo;

不過，也有素屏，即不繪任何景物，呈全白色。白居易作有《素屏謠》：&ldo;素屏素屏，胡為乎不文不飾，不丹不青？當世豈無李陽冰之篆字，張旭之筆跡？邊鸞之花鳥，張璪之松石？吾不令加一點一畫於其上，欲爾保真而全白。吾於香爐峰下置糙堂，二屏倚在東西牆。夜如明月入我室，曉如白雲圍我床。我心久養浩然氣，亦欲與爾表裡相輝光。爾不見當今甲第與王宮，織成步障銀屏風。綴珠陷鈿貼雲母，五金七寶相玲瓏。貴豪待此方悅目，晏然寢臥乎其中。素屏素屏，物各有所宜，用各有所施。爾今木為骨兮紙為面，舍吾糙堂欲何之？&rdo;

古人愛屏，唐人尤如此。

杜牧有詩：&ldo;銀燭秋光冷畫屏，輕羅小扇撲流螢。天街夜色涼如水，臥看牽牛織女星。&rdo;從詩中可以看出來，唐人在夏秋之季，有把木榻搬到庭院中乘涼的習慣，同時也會把屏風搬出來。更有絕句：&ldo;屏風周昉畫纖腰，歲久丹青色半銷。斜倚玉窗鸞發女，拂塵猶自妒嬌嬈。&rdo;李商隱詩中也有多首寫屏風：&ldo;雲母屏風燭影深，長河漸落曉星沉。嫦娥應悔偷靈藥，碧海青天夜夜心。&rdo;李賀亦有《屏風曲》：&ldo;蝶棲石竹銀交關，水凝綠鴨琉璃錢。團回六曲抱膏蘭，將鬟鏡上擲金蟬。沈香火暖茱萸煙，酒觥綰帶新承歡。月風吹露屏外寒，城上烏啼楚女眠。&rdo;

詩人有在屏風上題詩的習慣，這是他們愛屏的一個重要原因。

《虛池驛題屏風》是宜芬公主（唐玄宗女）留下的一首詩：&ld