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瞭解到這些之後，李潼也是暗呼慶幸。此前他只覺得有李旦諸子進獻舞樂的例子，他要搞些舞樂呈獻也很簡單，沒想到最後還有這麼一層在卡著，居然連尚書省、禮部這樣的臺省樞要機構都參與其中。

雖然大家都是孫子，但還是差了一個老子。李旦雖然皇位被奪，但畢竟還是皇嗣，內外廣受矚目。他爸爸李賢卻還埋在巴州，透過這段時間各方對他們的冷漠態度來看，如果沒有別的渠道和助力，想舔別人都未必會給機會。

算起來，時局中真對他們一家念念不忘、給予足夠重視的，還真是隻有丘神勣這個死仇。畢竟這段時間，人情冷暖感受深刻，外嫁的女兒、賣野藥的面首，統統不是他們一家邊緣人能比的。

如果不是內心荒誕自嘲，加上丘神勣所帶來的生死危機的刺激，李潼大概都要忘了他們一家在這時局中到底算個什麼東西。

眼下的他，也實在沒有別的指望，只能寄望薛懷義有足夠的能量，可以將他所編寫的大麴成功搬上大酺的舞臺上。

要達成這一目的，單憑薛懷義那不知因何而來的善意釋放明顯不靠譜，李潼需要更加篤定的把握，讓薛懷義與這一部還未成型的大麴有更加緊密的聯絡。

將這些想法放在心底，李潼便開始確定整部大麴的思路。眼下已經到了十一月的中旬，距離年尾諸有司選曲還有一個多月的時間。

按照後世有關資料，清樂大麴一般需要排習六十天，餘者諸部三十天上下。可是現在翻新的大麴連影子還沒有，留給李潼的時間已經很短。

雖然眼下借著薛懷義的威風，太樂署與內教坊都是人物配合，但如何將這些人物呈現出足夠驚艷的效果，仍然需要高水平的掌控、排程與發揮。

他是用編制新曲哄騙薛懷義加入進來，所以文抄協律舊曲首先被排除在外，必須要呈現出一部大而華美的新曲。

這一部新曲，雖然連雛形都沒有，但李潼已經定下了一個基調，並確定了曲目名稱為《永珍》。

這名稱擬定，摘取就是明堂「永珍神宮」的官稱，由此可以確定他的意圖，就是透過這樣一部《永珍》大麴，將自身與明堂在一定程度上聯絡起來，登明堂而奏《永珍》。

這一部大麴，要兼具禮樂與宴樂的雙重屬性。同時再考慮到該要具有的政治意義，還要增加上一部分佛禮法曲的元素。

李潼心知自己機會不多，把住一個機會便一定要利用到極致。

眼下雖然距離武周革命的天授元年還有一年多的時間，但宮牆之外虎視眈眈的丘神勣不會給他太多的時間，類似機會未必還能有，如果不想徹底淪為板上魚肉，他就一定要在這次明堂大酺上贏取到足夠的轉機。

主要問題已經確立，剩下就是落實的問題。

在這麼短時間內編制一部大麴，同時還要兼具這麼多的內容，達成李潼想要的那種作用，對於久浸聲樂的時人都是艱巨任務，考慮到他半吊子水平，更是近乎不可能完成的任務。

但在確定這一思路之後，李潼便不再考慮成敗與否，唯一需要做的，只是試一試。

《永珍》曲目擬定之後，李潼便將任務拆分開來，分作曲、舞、聲、辭、器物等不同的任務小組，並由不同的專業人士去領銜完成。

曲韻是一部大麴的根本，李潼就算再怎麼自負，也知自己不可能完成。眼下的他，雖然對於聲韻、宮商之類已經有了初步的認識，但也止於欣賞，發揮無能。

所以採曲彙編的任務，李潼還是交代給專業人士如太樂丞白芬之類，規定這些樂官每天必須編擬、擷取五到十段樂曲內容，並教授音聲人演奏，由他試聽選取。

舞的方面，李潼確定了一個基本的思路，那就是大膽採用威亞舞呈現出敦煌飛天的舞臺效果