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這種關係對於湊佳苗的意義無疑是相當之大的，一是像她這樣的&ldo;家庭主婦型&rdo;作家，具備躋身犯罪小說名家和社會推理派名流的潛質;二是以傳統的&ldo;男主外、女主內&rdo;的家庭分工來看，孩童和女性必將成為她的主要刻寫物件，而家庭關係的異常和崩壞也將是建構其作品體系的最主要基石，‐‐作者走的恰恰正是這樣的道路。

在湊佳苗的小說世界中，主人公幾乎清一色的不是孩童就是女性，而她對男性角色的描寫也遠較前兩者蒼白。和其他女性推理作家不同的是，作者既沒有注重對母性精神的渲染謳歌，也沒有放大對女性陰暗面的挖掘鞭撻;既沒有對&ldo;家長‐子女&rdo;、&ldo;老師‐學生&rdo;等二元關係的對立予以倫理說教，也沒有對犯錯和叛逆的孩童進行無端指責。換句話說，其作品不是刻意以小說的藝術形式凸顯各種倫理關係的緊張程度，而是從正反、對錯、虛實等各個層面對社會、家庭諸面相加以&ldo;客觀還原&rdo;(不帶有過多作者的觀點)。因此，湊佳苗的作品多以冷靜的筆觸拋給讀者一個個問題(如城鄉觀唸的差異、子女的精英教育、別墅公寓的不同、作品的署名糾紛、理想與現實的落差等)，呈示出&ldo;於無聲處聽驚雷&rdo;的身姿，不管是&ldo;孩童視域&rdo;還是&ldo;女性書寫&rdo;，都彷彿在人物角色的偏執、空虛、落寞、狂狷、糾結等非正常狀態中最終孕育出一種理性的秩序來。人性的枷鎖已然存在，何不把它看成引領我們奮進的光環呢?比如讀完《花之鏈》末句&ldo;外婆的話有點淡淡的挖苦，但不知怎麼地，我好高興，眼淚止不住地流下來&rdo;，就有種&ldo;原來一切都不是無法原諒的，人生變故雖良多，換個看法便會迎向各種美好&rdo;的感覺，誠如本文開頭引用的乙一所說的那樣。

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