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現居北京。法國《電影手冊》評論他的首部長片《小武》擺脫了中國電影的常規，是標誌著中國電影復興與活力的影片。德國電影評論家烏利希？格雷格爾稱他為“亞洲電影閃電般耀眼的希望之光。”
2000年作品《站臺》入圍威尼斯國際電影節正式競賽部分，並獲最佳亞洲電影獎。這是中國七十年代出生的導演第一次入圍三大電影節的正式競賽單元並獲獎。法國《世界報》為此發表題為《大師的鐵拳》的評論文章，認為《站臺》表現出了驚人的電影品質，亦將成為電影史上的重要一筆。
作品列表
電影：
《小武》（1998年）第四十八屆柏林國際電影節青年論壇大獎、最佳亞洲電影獎，第二十屆法國南特三大洲電影節大獎——金熱氣球獎，第十七屆溫哥華國際電影節大獎——龍虎獎，第三屆釜山國際電影節大獎——新潮流獎，比利時電影資料館九八年度大獎——黃金時代獎，第四十二屆舊金山國際電影節首獎——SKYY獎。
《站臺》（2000年）
《任逍遙》（2002年）
《世界》（2004年）法國南方基金大獎
記錄片：
《公共場所》（2002年）
DV作品：
《狗的狀況》（2001年）
錄影：
《小山回家》（1995年）
賈樟柯對話錄
時間：2005年7月
地點：北京中國青年電影製片廠賈樟柯工作室
《星庫》（以下簡稱《星》）：你的電影為什麼總是鍾情小人物、邊緣人物，甚至生活質量連普通人都算不上的人呢？
賈樟柯（以下簡稱賈）：我對他們很瞭解，他們曾出現在我生長的環境中，《站臺》裡展現了縣城文工團裡演員的生活，我姐姐就是文工團的。《任逍遙》中的那兩個年輕人也很像家鄉鄰居的孩子。其實在中國有很多種現實，這些人的生活本身就是一種現實。
《星》：在《站臺》、《任逍遙》中都能看到一種絕望，不知主人公以後還能怎麼樣生活下去。透過這些你要向觀眾表達什麼呢？
賈：比如《任逍遙》中那個女性角色吧，看起來前衛，實際上自我是不夠解放的。她不能擺脫原來的生活，一段感情的結束需要藉助另一個人的力量，其實那個人也不是理想的感情寄託。我認為這是中國人很普遍的一種狀態。因為文化的斷層，造成了物質相對豐富的現在，人們的精神還相當落後，不能為自己做主。
《星》：你影片中的女主角好像都不漂亮，那你選女演員是什麼標準呢？
賈：我被一個女人打動，一定是因為她有很豐富的內心世界，自己對生活有敏感的感受。她不一定親身經歷一些事，但她應該願意瞭解別人的生活。她要在生活裡面，這樣的表演才是可信。我也見過很多學表演的漂亮女孩，很漂亮但也很空洞，也許她們也有很豐富的內心，但我沒有發現什麼。
《星》：你覺得自己是怎麼樣的一個人，是外表平和內心狂躁嗎？你影片中的主人公都是很掙扎的那種。
賈：我是一個悲觀主義者。我的世界觀就是悲觀、絕望，對未來及生活都不會抱有幻想。我想人的發展應該與徹底的悲觀相聯絡吧，那樣能夠保持一種心境的平和。我想我該是個“精神分裂者”，我有中國人所具有的所有弱點懦弱＼浮躁、心焦不安。我也會失眠、痛苦、患得患失。更多的時候我沒有思想只有知覺。
賈樟柯 最富洞察力的鐵拳（2）
《星》：賈導先說說你新拍的《世界》這個片子？
賈：《世界》這個片子是我第一次拍攝城市的生活，主要就是我覺得它整個影片涉及到的
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