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還有，我認為在西部文學或電影中，“空氣”是很重要的。天地間的風會把你吹瘋，《斷背山》裡也不斷有風吹著。

我們拍片的地方是全加拿大風最大的地方，並且那裡有全國最高的自殺率。

《星》：你怎麼把握*場景呢？

李：我是個羞澀的人。拍攝*戲的辦法是，預先討論它。比如，這段戲放在劇情的哪一階段合適？有沒有人物的發展？精神狀態是怎樣？但我們不會試演，而是直接開機等演員交作業。我會跟他們說，如果你們自己都不信，那就沒人會信。所以你們必須感同身受。剩下的就是他們的任務了。

看到在帳篷裡的那場戲，我當時心說“好勇敢”，尤其是傑克。他捶打的方式。雖然是黑夜，但那場戲就在我眼前，所有細節都看得真真切切，手持攝影機離演員非常近。整個場景是一鏡到底。很多時候你看到拍得挺漂亮的激情戲，都是靠“暴露”完成，而這樣有私密感的東西是很少的。作為演員，他們很勇敢。

《星》：嗯，*場面很猛，傳說接吻的時候海斯？萊傑差點弄斷吉倫哈爾的鼻子？

李：沒錯（笑）。我鼓勵他們吻得激情一點，我說，你們一輩子也不可能吻一個女人這麼用力了，所以，給我最英雄主義的吻！他們就這樣吻了，差點弄斷對方的鼻子。大家都是一笑而過。

《星》：片中最難拍的是什麼？

李：技術上講，是時間。因為它是個很短的史詩故事。它是史詩，但是由短短的人生碎片組成的。一切都發生的很快。但在某一點上需要戲劇化的處理，比如20年過去了。要做到這一點，尤其是“變老”，你需要足夠的有細節。這樣你每次看到他們就能察覺出跟兩三年前見面時少了什麼。所以要用小東西填補時間的空隙，表演上也要注意足夠的細節，比如舉手投足、聲音。技術上講，這是最難的。但從整體氣質上講，把西部型別、西部生活和同性戀故事融合在一起，這對導演來講是最難的。

李安　人人心中都有一個斷背山（10）

《星》：據說你曾表示這部電影是關於“愛之不可能”的，能仔細說說嗎？

李：傑克和艾尼斯本來是可以生活在一起的，艾尼斯有機會讓這段關係走下去，但他沒有這麼做。這就是為什麼傑克在後面爆發：“我們剩下的只有斷背山？這是扯淡！”他們兩人都是同性戀，但一個傾向於冒險，另一個則偏向自我否定，最終接受的時候已經太晚了，他錯過了他。

所有人都曾經嚮往過愛情。也許有人曾經嘗試過愛情的滋味並且極力想留住；也許有人根本沒有擁有過愛情……那是一個很尖銳的故事———“將有、應該有、可以有……”

每個人都有秘密，但是我們是群居的動物，我們需要和其他人相處，而且要學會這種相處的方式。也許你可以說片中的主角生活在謊言中，因為他們必須這樣做。我認為他們已經有其他方法、其他選擇了。

《星》：你會把《斷背山》和《喜宴》稱作同性戀電影嗎？

李：這是個很難回答的問題。拍電影要忠於我的感情。在這裡我借用了全世界通用的感情，不管你是同性戀還是異性戀，愛是一樣的。我想我借用了很多普世的感情來連線這兩個群體———比如中國的家庭劇元素、西方的浪漫元素。這是一部很好的同性戀電影，因為它站在路的正中。當一部電影讓我感到由衷的心儀時，我總是竭盡所能拍好。

《喜宴》是個家庭劇，最初是拍給臺灣的主流觀眾看的，是部有關行為規範和社會評論的喜劇。《斷背山》講是一樁秘密的同性戀情，歸根結底是個愛情故事。

附《斷背山》劇情：

1963年的燦爛夏日，年輕的牛仔傑克？特維斯特（傑克？吉倫哈