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&ldo;就是說，白紙上畫一隻圓眼睛就可以表示出恐怖了，是嗎？您認為？&rdo;卡斯帕亮問。

&ldo;你在回想艾姆的生活場景時，首先會想到什麼呢？親愛的語言學家，難道不就是能夠發射無線電波的狹長的眼睛嗎？應該就這樣表達，擯棄掉地外星球的一切不可理解的細節。&rdo;

&ldo;舞臺上又怎麼辦呢？&rdo;羅曼&iddot;華西里耶維奇問。

&ldo;親愛的指令長難道不同意我的看法嗎？我認為維琳諾莉&iddot;伊洛溫娜需要在另外一種劇場、場景全是象徵性的劇場演出。在那種劇場裡&l;顯像&r;新技術就比較適用了。那時，人們可以原諒她的瞬間的消失，就象原諒過去的電影院裡和電視接收機的映像中斷一樣。&rdo;

&ldo;請原諒，夏娃，&rdo;阿爾謝尼說，&ldo;維琳諾莉&iddot;伊洛溫娜選擇了劇場舞臺生活，是因為她被催醒的遺傳記憶與此相近。&rdo;

&ldo;那就對了。不過，難道過去的記憶不該為未來服務嗎？&rdo;

&ldo;您的意思是？&rdo;維琳娜問，心裡在思念著可憐的維琳諾莉，不知她此刻的情況如何。

&ldo;我的意思是指觀眾的想像。觀眾可以似想出並沒有見到的一切，這就是一種全新的劇院。&rdo;

&ldo;我看，你是你們當代人當中最現代化的一位。&rdo;托里亞&iddot;庫茲涅佐夫說，&ldo;但是未來的藝術中，程式化不會成為本質的，這種程式化會成為過去。&rdo;

&ldo;親愛的生物學家說的是什麼意思？&rdo;

&ldo;是說，您認為舊時劇院的程式化是特色，其實這是久遠的事了，比方說，在古希臘、在東方都是如此。想一想古希臘悲劇的合唱隊以及出場而沒有動作的角色……還有中國的、日本的傳統劇，特色是語言的程式化。&rdo;

&ldo;噢，不！&rdo;夏娃應聲說，&ldo;我是說，演員應該啟發觀眾的想像，而不只是表演各種姿勢和顯示語言知識。&rdo;

&ldo;如果這樣，不如讀書。讀書最容易產生想像。眼前不需要演員、佈景。書面語言激動人心的力量，可以使想像添上翅膀，但這不是戲劇了。&rdo;

戲劇舞臺對於維琳諾莉就是一切。在&ldo;顯像&rdo;裝置中參加的第一次演出失敗之後，她魂喪魄散。

飛奔而來的維琳娜見到維琳諾莉時，後者正在死亡的邊緣。

&ldo;別慌，如果有錯的話，全怪我。&rdo;羅登柯院士跟維琳娜說著話，用頭指了指維琳諾莉，&ldo;應該承認，在我們的試驗中不能不考慮到精神因素。但是，沒有您，親愛的維琳諾莉，&rdo;院士已轉臉向著病人說了，&ldo;我們什麼成果也不會有。需要的是意志和堅毅，需要的是對生活的熱愛。可是，您？……您想在自己身上做出什麼事來呢？&rdo;

&ldo;什麼？什麼事？&rdo;維琳娜激動起來，

羅登柯撿起細長的塑膠管來，他拿著管道連結的地方，用兩手做了個掐斷的動作，眼睛側視著病榻上的維琳諾莉。病員的臉色極度的悲痛和疲憊。哀痛沮喪使她很象昨天台上的安娜。

維琳娜跪身在自己心目中的妹妹的病床前，把她的手指握到手中，手指上有昨天戴上去還沒有脫下的卡列尼娜的戒指，維琳娜吻了吻這些手指。

&ldo;我不想這樣活著，&rdo;維琳諾莉雙眼微睜了一下，說：&ldo;這不是生活