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我記得當時負責的編輯是谷井正澄氏，幾年後他對我回憶道：&ldo;那時候我被清張先生痛罵了一頓，他說我為什麼不先跟他講：《黑色天鵝》的結局會是那個樣子。他這樣說我也沒辦法啊，我自己也不知道嘛。&rdo;因為我沒有洩漏長篇小說的情節，害得可憐的谷井氏被罵了一頓，但不虧是松本清張先生，安排了一個非常高明的結尾，為小說畫下了完美的句點。

在這裡我想稍微談一下，我認為本格推理小說的趣味就在於驚奇。不管是犯人身份的意外性、密室作品的不可思議性，都是作者為了讓讀者享受到驚奇的滋味，絞盡腦汁想出來的。偽造不在場證明的詭計也不例外。所以就算對方是責任編輯，我也絕不會透漏結局的部分。寫長篇小說時，我會在好幾本筆記上，潦草地寫下文章，然後讓女生(有時候是有鬍子的男人)幫我繕寫。就算是這種情況，最後一冊我還是會留下來，自己繕寫到稿紙上。這是因為，我不能從她那裡，奪走驚奇的樂趣。

最近在部分的本格派作家之間，出現重新檢討&ldo;詭計的原創性與道德&rdo;的思潮。讀者或許很難理解這是怎麼一回事吧。簡單來說，就是呼籲大家，要對作家獨自發想出的詭計，抱持尊敬的態度。既然尊重那位作家，就不可抄襲那位作家所創造的詭計，這就是他們的目的。

&ldo;抄襲&rdo;這個詞太尖銳了，換成偷用也沒關係，但不論如何，其他作家使用創作者嘔心瀝血才想出來的(江戶川亂步氏以&ldo;發明&rdo;一詞稱之)詭計，我認為對發明者來說，是沒有禮貌的作法，而且‐‐恕我一再重述‐‐也從讀者身上，奪走驚喜所帶來的歡樂，這是很失禮的行為。

假設a氏在經過數日苦思後，終於想出了一個利用時鐘的詭計，a氏把這個詭計用在一部長篇上發表出去，而就在幾年後，b氏在一部短篇上用了那個詭計。如果讀者是以這個順序來閱讀的話，暗罵一聲&ldo;b這混球，居然貪圖方便抄襲別人&rdo;就算了;但先讀到b氏的短篇的人，過幾年接觸到a氏的長篇時，看到故事的最後一定會非常失望吧。花了將近一千圓買書，又花了時間讀完書的報酬，卻只有&ldo;失望&rdo;二字。怨憤的他，腦海中一定貼上了&ldo;a是抄襲者&rdo;的標籤，而這個標籤，直到他在某個機緣巧合下，知道這兩部長短篇小說的發表順序前，都會一直貼在那裡。

就因為這樣，我非常不贊成少年小說出版社，出版推理小說名作的簡約版本。或許會有人反駁說，反正小孩長大之後，就會完全忘記內容了，你這是杞人憂天。但是，真的是這樣嗎?以我來說，我小時候讀過的&ldo;小學生全集&rdo;裡，有柯南&iddot;道爾的《四簽名》、莫理斯&iddot;盧布朗的《奇巖城》，以及強斯頓&iddot;麥考利1的《thub-way tha》。等我長大後重新讀這些作品時，所受到的感動就非常稀薄了。

1johnston ulley，美國大眾作家，作品有《蒙面俠蘇洛》等。

我想，還是該讓小孩子讀為兒童寫的推理小說。艾勒裡&iddot;昆恩有寫少年小說，而在日本，除了《二十面相》外，小酒井不木、大下宇陀兒、甲賀三郎等人，都發表了優秀的少年小說。出版少年小說的出版社，應該要試著去發掘這些優秀作品才是。

似乎有些離題了，但我想說的是，我所寫的長短篇中用的所有詭計，都是自己發想出來的，這是我一直以來的創作態度。同時我也一點都不願意，我費盡心思想出的詭計，被人輕易挪用。

不過在抄襲問題上，有些情況是不能一概而論的。比如說，並非抄襲或借用，而是偶然想到與前人相