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世間只有情難訴:夜夜相思更漏殘,傷心明月憑闌干丨週末讀詩(第2/3 頁)

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,年華流轉,發出水晶的輕音。聽得見梅花蓓蕾初綻,冰清淡薄,照映藍水,不染俗塵。梅花是信使,悄傳春天的訊息,亦暗傳相思。

萬物皆是信使。“暖覺杏梢紅”,天氣漸暖,杏梢在太陽下覺得紅了。杏花在古詩詞裡,明麗爛漫,韋莊詞寫女子有情,曰:“春日遊,杏花吹吹滿頭。陌上誰家年少,足風流。妾擬將身嫁與,一生休,縱被無情棄,不能羞。”

“遊絲狂惹風”,落絮遊絲,顛狂隨風,是景,更是情。江南二月,草長鶯飛,花開遍野,隨又春深,柳絮迷濛,如一天大雪,紛紛揚揚,春光愈加明迷。

“閒階莎徑碧”,“閒”字寂寞,階砌冷落,莎草覆蓋了小徑,兀自碧綠。至此純然寫景,每個詞都極好,極妥帖,不用寓情,情已在其中。脈脈相思,簡靜含蓄,如春光旖旎,越梅、藍水、杏梢、遊絲、狂風,若無情,若有情,自是個無限意思。

末三句直接抒情,女子夢醒。“遠夢猶堪惜”,遠夢,是夢見遠方的人,也是夢已遠去。夢見不易,醒後若失,他比之前更遠,彷彿已經死了,故猶堪惜。

“離恨又迎春,相思難重陳。”離情別恨,再次遭遇春的到來,不知這是誰的春天,萬般惆悵向誰論。難重陳,即難以再向人訴說,春去春又來,春來春又去,每一度等待,都在加深她的絕望。舊事如天遠,雲雨已荒涼,她已快要想不起他的模樣。

,!

何凝是晚唐五代詩人,在《花間集》十八位詞人中不算出名,但他的確是一位才士,幼年時便聰穎好學,十七歲舉明經科,十九歲登進士第。他不僅精通儒家經典,而且嗜好文學,擅長豔曲短歌,正如《四庫提要》所言,五季(代)人詩不及唐,詞乃獨勝,此猶能舉七十斤者舉百斤則蹶,舉五十斤則運掉自如。讀何凝此詞,可知之矣。

3

當傷離成為日常

清 胡錫珪《修竹仕女圖》

《玉胡蝶》

(晚唐)溫庭筠

秋風悽切傷離,行客未歸時。

塞外草先衰,江南雁到遲。

芙蓉凋嫩臉,楊柳墮新眉。

搖落使人悲,斷腸誰得知?

晚唐戰亂頻仍,思婦征夫經年別離,詩詞中遍滿相思,並非詩人好弄風月,而是因為這乃是當時最普遍、最深刻的情感,寫入詞曲,歌以志之。

開文人詞之先的溫庭筠,成為詞人不是他的選擇,而是他被選擇。如果他沒有屢舉進士不第,如果沒有恃才不羈,如果沒有長期被貶抑,如果沒有精通音律,所有這些天賦和遭遇,缺其一項,他都不會成為一代詞宗。

和當時的文人一樣,溫庭筠的大志本在於詩,而且現存至今的作品也多是詩,詩三百餘首,詞七十餘首,恐怕他自己也沒想到,他最終以詞名世。詞在當時被視作小道,不入文學家的正法眼,所謂詩餘,文人填詞,純屬不務正業,玩玩而已。然而命運自有天機,如俗話所說,一扇門堅決關閉,意味著另一扇門開啟。

詞作為一種詩歌體裁,需要找到它的聲音,溫庭筠以詩歌和音樂天賦,為詞創立了獨特的氣質和審美。比如《菩薩蠻》中的句子:“照花前後鏡,畫面交相映。”“江上柳如煙,雁飛殘月天。”“南園滿地堆輕絮,愁聞一霎清明雨。”含蓄不盡,都寫相思。

相思是寫不完的。《花間集》五百首,詞調、題材多相同,幾乎都寫相思,但各有各的情致,如春風春水,群花皆美,不覺重複或相犯。時至今日,流行歌曲唱得最多的,也仍是離別相思。

再來讀這首詞。“秋風悽切傷離,行客未歸時。”當離別成了日常,缺席變成習慣,生活仍在繼續,傷離是個底色,不可能每天都傷離。只有被某種情境觸動,才會忽然離情洶湧,比如春回大地,芳

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