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小宛猶自追問：&ldo;梅?是不是梅英?你們當真見鬼了?看見若梅英了?&rdo;

彷彿是回應她的問話，驀地又是一陣雷聲滾過屋簷，會計嬤嬤再也禁不住，&ldo;啊&rdo;地一聲，追著瞎子的後腳轉身便跑，大辮子硬橛橛地在空中劃了個折度奇怪的弧線，瞬時間消失在大門外。餘下的人也都一鬨而散，留下小宛，站在開啟的衣箱前，醉在一箱的粉膩塵昏間，只覺怪不可言。

那是一套結合了&ldo;女帔&rdo;與&ldo;古裝&rdo;特點雜糅創新的一種新式&ldo;雲臺衣&rdo;，縐緞，對襟，上為淡青小襖，下為鵝黃腰裙，外披直大領雲肩綰風帶，鑲邊闊袖帶水袖，周身以平金刺出雲遮月圖案‐‐亦同普通的&ldo;枝子花&rdo;圖型不同，對襟兩側圖案並不對稱，而是渾然一體，合成一幅，做工之精美心思之靈動堪謂巧奪天工。

旁邊更有一盛頭面小箱，內裡頭花、面花、點翠、水鑽、銀泡、耳環、珠串、髮簪……一應俱全。

小宛點頭讚嘆，很顯然，這套行頭出自獨家設計，而非承襲古本，便與梅蘭芳所創《洛神》的&ldo;示夢衣&rdo;、&ldo;戲波衣&rdo;，《太真外傳》的&ldo;舞盤衣&rdo;、&ldo;驪宮衣&rdo;，《嫦娥奔月》的&ldo;採花衣&rdo;，《木蘭從軍》的&ldo;木蘭甲&rdo;同理，那時的京城名伶很喜歡在一些古裝戲的行頭上自創一路風格，標新立異，爭奇鬥豔。這，也算是最早的服裝設計了。只可惜，不知道這套&ldo;離魂衣&rdo;的原名該叫做什麼?又為何後來不見有人模仿，至於失傳?

一邊看，一邊已經不知不覺將全套裝扮裡三層外三層地披掛上身，略整絲絛，輕撣錦袍，忽然不能自已，水袖一揚，做了個身段，&ldo;咿咿呀呀&rdo;地唱將起來：

&ldo;他是個矯帽輕衫小小郎，我是個繡帔香車楚楚娘，恰才貌正相當。俺娘向陽臺路上，高築起一堵雨雲牆。&rdo;

正是那《倩女離魂》故事：官宦小姐張倩女與書生王文舉自小訂婚，兩情相悅，卻被勢力母親強行拆散，倩女因此重病不起，魂離肉身，於月夜追趕王生而去。

&ldo;從今後只合離恨寫芭蕉，不索佔夢揲蓍草，有甚心腸更珠圍翠繞。我這一點真情魂縹緲，他去後，不離了前後周遭。廝隨著司馬題橋，也不指望駟馬高車顯榮耀。不爭把瓊姬棄卻，比及盼子高來到，早辜負了碧桃花下鳳鸞交。&rdo;

漸歌漸舞，漸漸入戲，小宛只覺情不自已，腳下越來越迤邐浮搖，身形也越來越飄忽靈動，將那倩女離魂月下追夫的一段詞唱得宛轉低揚，迴腸盪氣。風聲雨聲都做了她的合聲伴奏，不覺吵耳，只有助興而已‐‐

&ldo;向沙堤款踏，莎草帶露滑。掠濕湘裙翡翠紗，抵多少蒼苔露冷凌波襪。看江上晚來堪畫，玩水壺瀲灩天上下，似一片碧玉無瑕。你覷這遠浦孤鶩落霞，枯藤老樹昏鴉。助長笛一聲何處發，歌矣乃，櫓咿啞。&rdo;

漫轉身，輕回首，長拋水袖，只聽&ldo;哎呀&rdo;一聲，卻是袖頭打中了迎面走來的一個青年。

小宛猶自不覺，眼波微送，雙手疊腰下身做個萬福，依然捏著嗓子鶯鶯燕燕地道：&ldo;兀那船頭上琴聲響，敢是王生?&rdo;

那青年倒也機靈，立即打蛇隨棍上，回個拱手禮，答：&ldo;小生非姓王，乃是姓張，名之也，之乎者也的之，之乎者也的也，報社之記者是也。&rdo;

張之也?報社記者?小宛一愣，怎的與臺辭不符?