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這種事情只能說是天意了，好不容易找到點機會來了，奈何妹子的大姨媽來了，天意啊！

胡月悶悶的抽完手裡的這根菸就拿了睡衣去洗澡去了，出來的時候翁美鈴已經不見了，想來是回自己房間去了，留在這裡也是徒勞給胡月添堵，反正翁美鈴看到胡月鬱悶的樣子感覺自己的心裡舒暢了不少。

胡月靠在床頭左右無視，拿過筆記本開始慢慢的在回憶裡翻找著關於之前自己記起來的那些電影，準備提前做點準備，先把電影的大綱勾勒一下。

按照胡月重生的時間來算話，我的野蠻女友和雲水謠的劇情好像有些模糊，重返二十歲就清晰了許多了，於是胡月最先動筆的是這一部電影，剩下的兩部等有空閒的時候再慢慢的構思。

因為記憶的比較清晰，胡月這次沒有按照常規的那種劇本來勾勒，而是像漫畫一樣，畫了一個大概的圖片，然後在下邊開始標註臺詞和劇情。

是的，就是分鏡頭指令碼，這樣的專業名詞胡月還是看了不少的專業書籍才學到的。

重返二十歲呢，這部電影胡月記得好像是完全複製了來自韓國的一部電影，叫《奇怪的她》，只是把裡邊的背景全部換成了華夏的元素，而且上映的時候在同期裡邊也是飽受好評。

大致的故事就是一個七旬的老太太重新返回了自己的二十歲之後發生的一些列的故事，然後又因為自己的孫子遇到車禍事故需要老太太輸血，然後又回到70歲。大致的故事就是這樣。

這嚴格意義商量來說也是一部喜劇片，只不過和周星星的無厘頭不同。也和許貫文的冷幽默也不同，周星池就是完全的無厘頭。惡搞和誇大，即使在他的後期作品中，這些誇張的表情風格已然還是沒有去除掉，這已經是周氏風格了。

而許貫文呢，和周星池不同，　許貫文的一貫風格是冷幽默，一本正經的說著幽默搞怪的話，讓你來笑。

重返二十歲則是不然，它在劇中人物是完全被矇蔽了真相的情況進行的。劇中的人物根本不知道主角是由70歲的老太太返老還童的，然後都是一本正經的嚴肅表演。

而觀眾們呢，坐在臺下的他們都是知道真相的，這就是來依靠這其中的那一種反差來起到喜劇的效果來。

胡月也根本不擔心現在的香江觀眾們能不能接受這樣的喜劇風格，因為就全世界的觀眾們來說香江的影視市場對於電影的包容性更加的強烈，即便是如高大上的好萊塢也是商業片居多，多是一個路子，換湯不換藥，反倒是香江的電影每隔幾年都會有讓人眼前一亮的好作品出現。

這樣的例子根本數不勝數。比如徐可，他的手裡就出過不少不可被超越的經典，像笑傲江湖的三部曲，倩女幽魂的三部曲。以及他監製的英雄本色，都是這樣的。

當然了，這樣的人都是屬於天賦型的人。王京也是，最起碼賭神就是王京拿出來的最好回答。這也是周閏發在後世撲街了五年之後在英雄本色憑藉小馬哥崛起之後的第二次經典角色。

當然了，其中也不乏題材雖然新穎卻最終撲街的作品。但是在胡月看來那樣的作品都是因為不夠完善，僅僅拿了一個好的創意然後填塞進去的故事都還是老一套的東西，觀眾不買賬那是肯定的了。

……

因為記憶的比較清楚，胡月很快的畫了十幾頁了，劇情差不多推進了三分之一　了，這個時候謬騫人手裡拿著一本書走了進來，看到胡月在寫東西，好奇的問胡月。

“在寫什麼呢？還不睡覺？”

“哦，對新戲的一點想法，現在有點靈感了，大致的勾勒一下。”胡月看了她一眼，點點頭回道。

“哦！”謬騫人點點頭，走到胡月房間的梳妝檯前摘下了自己身上的首飾，然後走了過來，靠在床的另一邊。