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與日本影界的合作，貫穿邵氏發展及鼎盛時期。從早期去日本取景拍攝（包括《武則天》、《金燕子》），到聘請日本導演拍戲（譬如井上梅次在日本為邵氏拍攝香港背景的歌舞片），再至與日本公司聯合攝製電影，邵氏雖然藉機吸取了日本電影的先進技術，也豐富了港片的題材視野，但“合拍片”仍未能開啟日本市場。直到60年代後期，日本電影遭受電視衝擊逐漸式微，這種情況才有所改觀。邵氏影星王羽主演的港日合拍片《亞洲秘密警察》就成功打入日本市場。70年代，嘉禾旗下李小龍、許冠文、成龍、洪金寶、元彪主演的影片相繼佔領日本市場。反觀邵氏卻無起色，正應俗語：“前人栽樹，後人乘涼。”
提起邵氏影片風靡歐美的成功案例，很多影迷都會想起《天下第一拳》曾躋身當年北美十大賣座影片。另外，邵逸夫曾與美國電影公司合作，投資拍攝《銀翼殺手》、《地球浩劫》等好萊塢巨片，還代理不少西片在亞洲地區的發行和市場推廣，進軍國際市場的步伐也算雄健。但問題是，邵氏與歐美公司合作拍戲的地位並不平等，在更多時候，邵氏起到的只是支援作用，譬如協助西片來港取景，提供技術人力支援。這在某種程度上呈現的是一種不公平的資本主義市場體系或政治經濟環境，無論邵逸夫多麼敏銳多麼努力，但邵氏和後來的嘉禾作為亞洲或香港電影的勢力代表，儘管偶爾有《天下第一拳》或《猛龍過江》，卻還是無法真正融入全球主流市場……80年代以後，邵逸夫的全球攻略已然失效，但在鄒文懷、成龍、江志強等華語電影人的努力下，這種狀況已有改觀，只是至今仍未完全轉變。
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